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一滴水

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浅谈现代诗歌写作技能(4-6)  

2010-09-30 20:07:39|  分类: 学习 |  标签: |举报 |字号 订阅

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蓝婷浅谈现代诗歌写作技能(4-6)

 四、拟人法

 说到拟人,我们都知怎么回事,而诗歌里的拟人,并不是单纯的比方,如果是这样,那么诗歌就要丧失底本具备的诗意,语感和意韵。
 诗歌中的拟人法,是指将要表达的主题或物象形象的人物化,或借用人物的某些个性的特色来咏物,如果表达适当,甚至能让虚拟的人和真实的物共成一体,借人咏物,以物喻人,取得的后果,自然不可比较。
 下诗歌散文面我们来看看拟人法的神奇作用
   月光
   作者:何三坡    

你提着裙子从后山高低来  

树叶们在晚风中浮起  

月光在木门上涌动

 呵呵,读何三坡的作品,总有着更多的激动和喜悦。在这短短的三句话话里,作者应用寥寥数字,干脆利落,打开了无数漂亮的意象,尽管短小,读起来爱情的诗歌却余香满口,意韵无限。“你提着裙子从后山高低来”,很显明,这是用的拟人法了,因为月亮不是仁攀类,更不会穿上属于女人的美丽裙子。
  静夜。月圆。树叶晃动。月光洒落在木门上。伫立在夜里的诗人,看到皎洁的月亮挂在上空,晕黄的月光慢慢挥洒下来,美得令人浮想联翩的月亮,此刻在诗人眼内,不是一个没有温度和感情的物体,而是一个温顺并优雅的女人。“你提着裙子从后山高低来”,什么的样的女人才会有如此的优雅和淡然呢?一定是温尔多情,一定是美到极至。
  由此,在诗人笔下,将一轮明月拟人化为一个无比温顺并优雅女人,带着不可言说的华丽和安静;同时,诗人在借人咏物的这一刻,又以物喻人,也就是说,在将月光比方成的女人,同时又将女人升华成月光的无穷境界,这里诗人又默默无声赞叹了天下女人,象月光般皎洁,纯净的女人,正好是艺术的最大升华。


 

五、素描法

 说到素描,我们都知道是怎么回事。就是用铅笔在白纸上画下物体或人像,也可以是粗象的思维。那么,诗歌是用语言组合起来的,又怎么来用笔来绘画呢?
 呵呵,写诗时咱们不必借用铅笔,有时候,语言就是最好铅笔,在我们的手中,应用意境和韵律,咱们可以刻画出一幅幅比铅笔和白纸更加漂亮的画面。而且,这些画面里,不只有漂亮,粗犷,细腻,或朦胧,还有图画作品所不能及的柔美,感性,精美的意境,诗意,以及打开的哲思,读起来余香满口,回味悠久。
 下面,我们在诗歌作品里来感受一下素描法的魅力。


   深秋    

广袤的大地  

湖水搁浅。接近枯黄的草  

灌木萧瑟  

狗尾草仍在翘首斑白的等候    

清凉的风涌过来  

那些深黄的野菊花  

在舞动后  

打出轻轻的寒颤

  这里作者很显明应用了素诗歌散文朗诵描的伎俩,应用诗歌语言来绘画,极好地打开了一幅深秋的画面。这里我们不仅看到了一幅秋天遍布山野的画面,还读到了这些画面里所有事物的漂亮和诗意。“广袤的大地/湖水搁浅。接近枯黄的草”,仿佛是一幅摆放在眼前的画面,背景是广袤的大地,这是远和大的视觉,之后映入眼帘的就是背景里的景物了“湖水搁浅,接近枯黄的草”,仍旧是背景里稍远一些的事物和气象,慢慢的,画面感在拉近:“灌木萧瑟/狗尾草仍在翘首斑白的等候”,于是我们看到了低矮的“灌木”,灌木旁有“狗尾草仍在翘首斑白的等候”。这就是作者在第一节打开的画面。这个画面里我经典现代诗歌们还同时领略到了不少大自然真实的色彩:搁浅的湖水,枯黄的草,灌木萧瑟,狗尾草斑白的等候。在绘画作品里,作者得破费大批时光和颜料来搭配制造各种色彩,而在诗歌素描作品里,则只需寥寥数语,便可到达画面所具备的大多感官,由此,又不得不再次赞赏文字的巧妙。

  在第二节里,我们能看到画面感的升华,以及思想艺术升华。本来作者要表达的不仅是一幅深秋的画面,还有更深入的对大自然和植物不屈不挠的赞赏。“清凉的风涌过来/那些深黄的野菊花/在舞动后/打出轻轻的寒颤”,“那些深黄的野菊花”应当就是画面中的主体了,在描叙众多暗淡的色彩后,作者最后指向的是一种“深黄色的娇嫩”。在深秋,万物枯涩,河水搁浅,唯有刚强而漂亮的野菊花傲立在凛冽的环境里,即使“清凉的风涌过来”,自豪的野菊花,也仅仅是“舞动后,打出轻轻的寒颤。”如果一个人,在不论遇到多大的艰苦和挫折时,都能像这无名的野菊花一样自豪和等候3,疏忽一切寒风冷雨,那么,这又该是怎样残暴的人生景致!


六、排比法

 感到这是一个很简略的写作伎俩。生涯里我们经常会用到这个伎俩。所以也就不再说明排比的构造和意义。咱们具体来谈谈排比在诗歌里的作用,以及排比方式在诗歌语言里获取的力度与深度。
 我们都知道一个好的诗歌,不只是语言的诗意和表达的舒缓和清爽,还须要一些思想和力度。在黑暗年代,有力度的文学作品同时也是针对现状以及对一种光亮和良知的唤醒,比如鲁迅先生就曾留下“关于艾青的诗歌与其苟延喘息,不如从容燃烧”的有力名句,也因此而唤醒过千千万万大众。
 在和平的年代,咱们自然不必去召唤光亮,但对于生涯里千千万万美妙,仁慈,宽厚而纯朴的人或事物植物,咱们都可纵情赞赏,并歌唱,哪怕是一滴水,一根草,一缕金色阳光,都蕴含了无比的智慧和感恩,是完整值得我们去歌唱的。而在表达的力度上,排比不失为一个极度蕴含力度的方法。
 下面我们来通过海子的诗歌作品来鉴赏排比的魅力。

     家乡

    作者:海子

在黑夜里为火写诗
在草原上为羊写艾青诗歌观赏诗
在北风中为南风写诗
在怀念中为你写诗

  这首名为家乡的短诗,浮现在读者面前只四个短句,四个排比。然而带给读者的却是不一般力度和感受。作者应用排比的伎俩,一点一点由远及近,由含混到清楚,由抽象到细微,由弱及强,应用朴素的语言,极大打开了一种对家乡热闹的怀念之情,同时又借用排比的叙说,热闹歌唱了怀念中的家乡无比美妙。
 “在黑夜里为火写诗/在草原上为羊写诗”,两个朴素的排比,却又不失大气和厚重,“在黑夜里为火写诗”,表达了一种思想和感情的热闹,黑夜里底本埋伏了火焰,火焰却又随时能燃烧黑夜,驱除黑暗和寒冷,带给人们无比的热切和盼望,这是这首诗歌的起笔,纵观剖析可见作者的起笔多么热闹而高亢,却又含义深厚,大气凛然,由此带动读者进入下一个境界,“在草原上为羊写诗”现代诗歌朗诵,在诗人这句由高亢到平和与深情的叙说中,无意多了许多柔情,在诗人的表达中“草原”其实隐喻的是家乡,而“羊”,实际上是分开故乡的每一个游子;或者说这里也蕴含了一个无形的意境“家乡”,诗人虽已分开家乡,而漂亮的家乡却又无处不存在于诗人的思维和意识形态中,“在草原上为羊写诗”,实际上诗人要歌唱的还是拥有草原的羊,有着多么宏大的幸福和快活,而分开了草原,羊儿又会多么孤独和失落,——分开家乡的孤单的游子,有着多么的无助和怀念?

 “在北风中为南风写诗/在怀念中为你写诗”,这两句看似减轻气概的诗句,在一种无比怀念和柔情中渐渐停止全诗。“在北风中为南风写诗”雷锋的诗,看似不可能的逆向思维,却在前两个排比的随后,并未减轻对家乡的盼望或怀念之情的力度,而是应用另一种表白来加大了叙说的力度,这里的“北风”可隐喻成诗人远方的居住地,“南风”则为远方怀念的“家乡”,在诗人逆向的风里,不仅有无奈距离的现状,还有游子在远方对家乡深深的盼望之情,以及从不曾减少和减弱的对家乡的热恋,——家乡,远在他乡的诗人,在深深眷恋中无比温顺远望你,“在怀念中为你写诗”!

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